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混音必知第一件事-我到底聽到了什麼?Part1

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不管你是錄音或混音,從事音樂工作最重要的第一個工具就是你自己的耳朵,你的每一個決定每一個動作和修改,都取決於你耳朵到底聽到了什麼.所以可想而知耳朵聽到的東西對我們最後的成品有多大的影響.所以我們必須先瞭解兩件事:1.耳朵2.監聽系統.唯有先瞭解這兩件事,我們才可以準確的掌握我們聽到的聲音更確定自己的判斷. 所以我們先從第一步認識自己的耳朵開始.

 上圖是1933年貝爾實驗室(Bell Labs)的兩位研究員:Harvey Fletcher,W.A. Munson所研究出的心理聲學相當重要的一個理論.實驗內容大概是如此,首先先讓測試者聽到一個1kHz的Sine Wave(又稱為Pure Tone因為Sine Wave沒有任何的泛音),然後在播放其它頻率的Sine Wave讓受測者分辨哪一個聽起來比較大聲.實驗結果繪製成上圖藍線的結果,我們稱之為Fletcher–Munson curves.後來經過其他科學家做類似的實驗最後由ISO 226制定的標準為紅線的結果,我們統稱為equal-loudness contours(等響線).

 

我們以1kHz的音量作為基準可以看到每條曲線上有一個數字20 40 60 phon從橫軸找到1kHz對到左邊剛好正是我們的音壓大小20  40 60 dB.我們拿60 phon這條曲線來說明,首先我們看到60 phone在1kHz為60 dB在100 Hz的時候為70dB(藍線),這表示人耳聽到100Hz的聲音以為他跟1kHz一樣大聲的時候其實已經多了10dB.我們在看同一條線在3kHz對到的是大約57dB,這表示人耳對3kHz的聲音比較敏感57dB 3kHz聽起來和60dB1kHz 一樣大聲.我們看到10kHz對到的是大約72dB,也就是說人耳對極高頻相當不敏感.所以從整個曲線我們很容易的可以發現人耳對於頻率比較敏感的區段在於1kHz~5kHz之間,其它頻率的聲音人耳較不敏感,需要較大的音量我們才會覺得他和中間的頻率一樣大聲.

 

從這圖表我們還可以發現一件事,我們看到80 phon和100 phon的曲線相較60phon以下的曲線有變平直的趨勢,這表示當監聽的音量越來越大聲的時候,人耳對高頻和低頻的反應會更敏感可以和中頻的感知能力會更接近.

 

所以由此延伸出兩個問題:

 

1.我們是不是應該用大音量的監聽來混音呢??

 

大部分的資深混音師會給你的答案是No.

 

1.在大音量下監聽雖然耳朵的判斷會更準確,但是我們的聽覺會疲勞得更快.

 

2.在混音過程中通常音量會不斷地提升,如果你一開始就使用相當大的音量,那到後來音量可能會大到你無法負荷.

 

3.在大音量下所有的聲音都聽得很清楚,那也表示沒有一個聲音你是聽得清楚的.什麼意思呢?因為每個聲音都很大聲,所以你想focus在某一個樂器上的時候相對會受到其他樂器的干擾.

 

4.我們常用來判斷Balance的方法,就是在大音量和小音量之間來回比對,大音量的時候每個聲音都很大聲所以Balance會拉近,相反小音量的時候Balance會拉開,你會知道每個樂器之間的距離在哪,經過這樣反覆得比對找出一個最適當的距離.所以如果你在一開始混音時就使用相當大的音量,那你的耳朵會失去判斷力,當你回到小音量時,你便會聽不清楚無法分辨.

 

5.音樂工作者,耳朵是相當重要的資產,基於保護耳朵,還是別讓自己長期使用這麼大的音量聽音樂.機器壞了可以再買,耳朵壞了,可以修嗎??

 

2.那我們該如何克服耳朵先天上的缺陷呢?

 

你必須去熟悉他!!因為我們瞭解了耳朵有這樣的狀況,所以我們去習慣他,經過不斷反覆的練習和比對,我們就可以知道我們抓的頻率究竟適不適當.你心中要有一把尺,不管是對自己的耳朵或監聽系統,或是你的音樂作品相要達到的最後效果,你必須知道你該往哪去?你有什麼優勢和劣勢?大部分的人認為,當你在較小的音量下有一個聽起來不錯的混音,那他在大音量下聽起來也會不錯.

 

 

我們常說"知己知彼,百戰百勝",經過以上的說明希望你可以更瞭解自己的武器, Enjoy !

 

 

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